aROOTS NOteBOOK

08 La poétique des ruines actuelles

di Cinarca — 2004-12-08T23:09:36Z

En 2002 à la Saline royale d'Arc et Senans avaient lieu des Rencontres dont le thème était "Patrimoine mondial - Patrimoines industriels "

Pourquoi et comment certaines traces de l'histoire industrielle se métamorphosent-elles en héritage ? S'agit-il de porter à la postérité la mémoire d'un groupe social, d'une idéologie, d'une architecture, de techniques de travail ? Le legs industriel, s'inscrit-il toujours dans le long terme, dans le besoin de transmettre ? Telles étaient entre autres, les questions qui y étaient posées.

Les lieux industriels quand ils sont abandonnés et qu'ils deviennent un décor vidé de ses usages suscitent chez les Architectes une rêverie nostalgique, une sorte de poétique de ruines actuelles. Un exigence à faire l'éloge d'une Pompéi imaginaire et moderne. Comme s'il s' agissait de la dépoussiérer de ses cendres insolites, récentes ...

Pour aROOTS, Vincent Ferrand qui est aussi "undertow" sur le forum de ce site s'est rendu sur le berceau en friches du célèbrissime Bibendum-Michelin de Clermont Ferrand qui inspira à EILEEN GRAY un siège du même nom .

Il vous est donné à lire ses impressions et les images qu'il a bien voulu nous confier.

G.AdC

Fauteuils Bibendum de Eleen Grey

Aux ombres des pistes d'essais abandonnées viennent se mélanger celles de tours, de barres plongeant ces silhouettes industrielles dans une noirceur totale. La ville « moderne » a définitivement rejoint les industries construites en périphérie il y a 100 ans. Derniers fantômes visibles d'un passé industriel caché derrière murs d'enceinte et barbelés. Restent les tuyaux d'inox et autres cheminées essayant d'échapper à cet océan de béton, tissant leur toile au-dessus de la ville pour mieux dévoiler l'ampleur de ces architectures d'ingénieurs soigneusement dissimulées aux passants. Les silhouettes font encore illusion derrière leurs barbelés, mais ce ne sont que des fantômes, à leur pied il n'y a plus rien, au mieux des bureaux, des entrepôts délabrés, au pire une marée de béton et de ferrailles. Les pistes, les cheminées ne sont que des ombres, même si les jours de vent noir une odeur de gomme brûlé emplie encore la ville à la manière des derniers soupirs d'un mourant.

Vincent Ferrand


Entrée des Carmes


Le dos du dragon


Les Carmes2


Site de Catarou1


Les Carmes - Silhouettes -


Les pistes


Site de Catarou 2


Site de Catarou 3


Site de Catarou 4


Site de Catarou 5


Stade M.Michelin

07 Espace radical

di Cinarca — 2004-11-03T23:06:43Z

Voici quelques fragments d'une scène primitive de l'Architecture vue par l'imagination d'un sauvage. Vous pouvez les interpréter littéralement et dans tous les sens, comme disait Rimbaud, un des sens possible étant qu'il existe encore au-delà de toute illusion ou désillusion un futur de l'Architecture auquel je crois, même si ce futur de l'Architecture n'est pas forcément Architectural. Il y a un futur de l'Architecture pour la simple raison qu'on n'a pas encore inventé l'édifice, l'objet Architectural qui mettrait fin à tous les autres, qui mettrait fin à l'espace lui-même, ni la ville qui mettrait fin à toutes les villes, ni la pensée qui mettrait fin à toutes les pensées. Or, c'est bien là notre rêve fondamental. Tant qu'il n'est pas réalisé il y a encore de l'espoir.

On peut penser que dans l'Architecture aussi on peut à partir du génie du lieu, à partir du plaisir du lieu peut-être, et en tenant compte de choses qui sont souvent de l'ordre du hasard, inventer d'autres stratégies, d'autres dramaturgies, d'opérer contre ce clonage universel des hommes, des lieux, des édifices, contre cette irruption d'une réalité virtuelle universelle, ce que j'appellerai un transfert poétique de situation ou une situation poétique de transfert, vers une Architecture poétique, une Architecture dramatique, une Architecture littérale, une Architecture radicale, dont nous continuons tous de rêver, bien entendu.

Jean Baudrillard

La Maternité de l'Hôpital Saint Joseph de Marseille en construction.

Un Projet de Archipel Architectes Associés

Photographies originales de Guidu Antonietti / 2003

Non-espace radical 01

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Lire quelques autres contributions de Guidu Antonietti di Cinarca sur le WEB

* * * JEAN BAUDRILLARD * * *
Philosophe, sociologue et écrivain surtout connu pour son ouvrage : le Système des objets qu'il publie aux éditions Gallimard en 1968. Il a enseigné et donne toujours de nombreuses conférences à l'étranger. Il se consacre aujourd'hui à l'écriture (essais philosophiques, sociologie contemporaine, critiques d'art, chroniques à Libération...) et à la photographie. Il a publié, entre autres, La Société de consommation, La Transparence du mal, De la séduction, Crime parfait, Mots de passe, Complot de l`Art, Le Système des objets, L`échange impossible, A l'ombre du millénaire , Cool Memories

Il est aussi PHOTOGRAPHE

SOMMAIRE de NOTeBOOK

06 Priorités Inversées

di Cinarca — 2004-09-29T00:30:50Z

"Il faudra probablement passer un certain seuil de catastrophe pour que la société se croie réellement menacée... La périphérie, même théorisée par certains, ne se définit que par la discontinuité, la fragmentation, donc l'exclusion dans un non lieu. Des êtres humains y vivent et ce sont les plus fragiles."

"... L'Art Urbain est un savoir et une pratique relativement anciens, distincts de l'urbanisme et de l'Architecture, qui permettent de donner une forme à la ville et plus particulièrement aux espaces publics. C'est l'art de dessiner un espace ouvert comme on projette un ensemble d'Architecture... l'Art Urbain permet d'inverser les priorités et de faire en sorte que la forme de l'espace public induise un certain nombre de règlements et de règles architecturales applicables aux édifices qui forment l'enveloppe physique des espaces publics."

Bernard HUET " Espaces publics, espaces résiduels "

Le Parc du vingt-sixième centenaire à Marseille de Bernard Huet .

Photographies originales de Guidu Antonietti di Cinarca (G.AdC ) / 2002

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Guidu Antonietti sur le Web : G.AdC

Biographie de Bernard HUET

*** Bernard Huet, était l'un des réformateurs de l'enseignement de l'Architecture en France. Il a été aussi trop brièvement redacteur en chef de la célèbrissime revue " l'Architecture d'Aujourd'hui".

Né à Qui-Nhon (Vietnam) en 1932, Bernard Huet fait ses études d'architecture à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris (DPLG en 1962) et les poursuit au Politecnico de Milan et à l'Université de Pennsylvanie, à Philadelphie, sous la direction de Louis Kahn et où il obtient le titre de Master of Architecture en 1964.

De 1967 à 1998, il enseigne la théorie et le projet à l'Ecole d'Architecture de Paris Belleville, tout en étant invité dans de nombreuses écoles étrangères, en Italie, en Suisse, aux Etats-Unis ou en Belgique. Bernard Huet assure également plusieurs missions d'expertises auprès de l'UNESCO en Côte d'Ivoire pour la construction d'établissements scolaires (1970), pour la sauvegarde de Venise (1978-1980) et auprès de la Ville de Rotterdam, pour le projet "Kop Van Zuid" (aménagement de la zone portuaire) de 1990 à 1997. En 1998 et 99, il a assuré les fonctions d'architecte conseil de la Ville de Lyon. Il ouvre sa propre agence en 1982 et réalise de nombreux projets d'aménagement urbain : la Place Stalingrad, ou l'avenue des Champs Elysés à Paris, la Place de la Liberté à Brest, l'aménagement des Lices et du Vigan à Albi, la Piazza Verdi à Trieste (Italie).

Bernard Huet est mort en septembre 2001 en laissant inachevé le parc du Vingt-sixième Centenaire de Marseille actuellement en cours de fintion .

En architecture on lui doit le Centre d'Art et de Culture La Ferme du Buisson à Noisiel, la restructuration du Collège de France à Paris, des logements à Burano (Italie), sur le parvis de la Cathédrale à Amiens ou encore une résidence étudiante à Orléans.

Bernard Huet eut l'occasion de donner forme aux idées qu'il défendait depuis toujours concernant la ville et l'espace public en aménageant(ou en réaménageant) à Paris le quartier Stalingrad, les Champs-Élysées et le parc de Bercy. Porté par sa victoire dans le concours pour le parc de la Villette, grâce à un projet faisant référence aussi bien à Barthes à Derrida ou à Godard qu'aux architectes constructivistes des années vingt,

Henri Gaudin disait de lui "C'était un très bon pédagogue, qui a réhabilité l'histoire, la sociologie et la pensée dans l'enseignement de l'architecture. Il a aussi beaucoup contribué à ce que moins de violences soient faites à la ville".

Quelques pages à consulter sur Bernard Huet :

Le retour à la ville historique

Le parc de Bercy

Selected projects

Huet dans la librairie aROOTS

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SOMMAIRE de NOTeBOOK

05 Neige incandescente

di Cinarca — 2004-09-15T22:23:35Z

L'Internet est un trou, un réseau transparent, une pénombre, un jeu de lumières. On navigue sur le néant, pixel d'une neige incandescente, d'un nombre sans ombre, du temps sans espace, dans l'espace, tant on prend le temps... Nous sommes les esclaves de notre clavier ergonomique et nous sommes fiers de pouvoir ainsi survivre... en écoutant l'un, conscient de l'autre, dans le néant de l'infini, le nez au vent, comme sous les auvents du temps, de temps en temps !

Avant d'être réelle l'Architecture est d'abord virtuelle ! Et cela bien avant l'Internet. Celle de Etienne Louis Boullée a été essentiellement virtuelle ! Avant l'ère électronique on la disait de "papier" ! Celle de Mies ou de Corbu, virtuellement est celle que porte tous les Architectes , réellement celle qu'il est encore à l'ordre du jour de promouvoir ... Sauf si l'on considère que seul le style est l'Architecture . Et dans ce cas là on est moderne, post-moderne,néo-moderne, constructiviste, deconstructiviste, historisite fonctionaliste, rationaliste,néo-rationaliste, formaliste, ou cyberarchitecte ,ou ... ? Est Architecte réel , celui qui construit , et alors nous sommes peu nombreux, mais innombrables sur le Web ! (Un sondage recent sur aROOTS en denombrait vingt six pour cent sans emploi.) Une époque comme la notre qui empêche les Architectes de dire ce qu'ils ont a dire est une époque régressive ! Elle a détruit plus qu'elle n 'a construit ! Pire elle a construit des camps de concentration ... L'Internet permettra-t-il d'inverser ce funeste processus ? Je l'espère et j'en doute ! Les évènements récents en Irak et en Palestine me disent le contraire .

Virtuels, réels, Architectes citoyens conscients, nous devons être !

G.AdC

La villa Savoye de Le Corbusier.

Photographies originales de Guidu Antonietti / 1998

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La villa Savoye 08

Guidu Antonietti sur le Web : G.AdC

LE CORBUSIER, NORD CONTRE SUD

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04. La fin du grand rêve Américain

di Cinarca — 2004-07-04T22:04:01Z

par Guidu Antonietti di Cinarca

La grande métropole contemporaine, comme toutes les villes qui l'ont précédée dans l'histoire, en Amérique, porte l'empreinte d'une réitération permanente. Organisées en réseaux d'échanges économiques et culturels de plus en plus vastes les conurbations sans structure spatiale claire, informes, s'abrègent en une posture caractérisée par la mitoyenneté de réseaux de communication générant des solitudes existentielles.

Ses habitants placés en contact direct avec les grands appareils mondiaux ( fondés désormais sur l'accès à l'information ) sont de plus en plus seuls dans un monde aliéné à la compétition. Ils n'entretiennent dorénavant de rapports intimes qu'avec la technologie.

La figure de son antihéros positif hante les réflexions anthropologiques contemporaines, mais aussi des cultures plus accessibles tel que : la littérature de science-fiction, le cinéma, l'Internet. Le décors dans lequel il déambule sa silhouette prosaïque est cette ville contemporaine. Son ciel s'est obscurcit le soir d'un 11 septembre de 2001 comme en une Odyssée du même nom.

Le chevalier, Héraut du moyen age ; l'Homme, sujet idéal de la Renaissance ; l'Honnête Homme, protagoniste du Grand Siècle ; le Citoyen, acteur des Lumières ; l'Individu, Figurant de la Civilisation de la Communication , n'est toujours qu'un devenir, une hypothèse, une fiction. Faut-il s'alarmer de ses invariances ou se réjouir de ses revirements ? Pour Rem Koolhaas cette question semble n'avoir pas de sens.

Le mythe que l'Androïde est sensé incarner pourtant , ( l'utopie qu'il prospecte ) pourrait bien être dans cette réinvention perpétuelle de l'image de l' Homme. Elle est un des indices les moins équivoques de l'humanité justement. La ville, ( sa forme et sa non-forme aussi ), est son paysage intelligible.

C'est ainsi que Frank Gehry au changement de millénaire vient d'y annoncer à Frank Lloyd Wright la fin du Grand Rêve Américain .

NEW YORK USA ODYSSEY FROM LESS SPACE
"les défis collectifs restent le moteur de la cité""

-Aquatintes numériques originales de l'auteur- 2001

exceptée haut d'article : "Re di picche" huile sur toile de Giacomo Sonaglia

NEW YORK 01

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NEW YORK 15

A lire en ligne :

Ville

Le cahier du Monde Diplomatique et son regard socio-politique avec d'intéressants dossiers pour comprendre les enjeux de société des espaces urbains.

A lire en ligne :

Écologie de la peur de Tomaso Bisiani et Stefano Antonello.

Thomas Bisiani et Stefano Antonello appartiennent la génération de Matrix plus qu'à celle de Blade Runner. La génération qui s'était reconnue dans le film de Ridley Scott voyait la ville du futur en termes industriels. C'est a dire infecte , irrespirable , polluée.Pour le réalisateur de Matrix la ville de demain sera attrayante, belle, patinée comme une image publicitaire. Mais fausse. En effet elle est le produit d'une construction virtuelle qui cache une réalité terrible, apocalyptique ..

voir des images des Musées Guggenheim

de Frank Lloyd Wright à NEW YORK

et Frank Gehry à BILBAO

03. Le Spectacle, mauvais rêve de la société moderne

di Cinarca — 2004-04-06T22:08:50Z

"Le concept-clé des lettristes est la construction de "situations poétiques", de nouveaux états affectifs, correspondant à la recherche d'une nouvelle manière de vivre, qui abolisse la séparation entre l'art et la vie ; la poésie "est dans la forme des villes", "elle se lit sur les visages" ; il s'agit de créer des ambiances, de générer des styles de vie ; les lettristes privilégient un art du changement, marqué par la conscience de l'irréversibilité et l'unicité des actions humaines."

Bernard Gauthier -La Revue des Ressources-

Dans "Panégyrique" Guy Debord écrivait : "Toute ma vie, je n'ai vu que des temps troublés, d'extrêmes déchirements dans la société, et d'immenses destructions ; j'ai pris part à ces troubles. "

Pour aROOTS Guidu Antonietti se livre à une périlleuse tentative d'illustration sommaire du "SPECTACLE" dénoncé par GUY DEBORD, le plus spéctaculaire des SITUATIONNISTES.

DES PHOTOGRAPHIES ORIGINALES DE GUIDU ANTONIETTI di CINARCA

Illustrant

DES FRAGEMENTS DE "LA SOCIETE DU SPECTACLE" DE GUY DEBORD

A

REPRESENTATION

Toute la vie des sociétés dans lesquelles règnent les conditions modernes de production s'annonce comme une immense accumulation de spectacles. Tout ce qui était directement vécu s'est éloigné dans une représentation.

B

SURESTIMATION

Le côté progressif du surréalisme à son début est dans sa revendication d'une liberté totale, et dans quelques essais d'intervention dans la vie quotidienne. Supplément à l'histoire de l'art, le surréalisme est dans le champ de la culture comme l'ombre du personnage absent dans un tableau de Chirico : il donne à voir le manque d'un avenir nécessaire. Le côté rétrograde du surréalisme s'est manifesté d'emblée par la surestimation de l'inconscient, et sa monotone exploitation artistique.

C

RAPPORT SOCIAL

Le spectacle n'est pas un ensemble d'images, mais un rapport social entre des personnes, médiatisé par des images.

D

APPROPRIATION

Si l'artiste est passé, par un lent processus, de l'état d'amuseur - meublant joliment quelques loisirs - à l'état de l'ambition prophétique, qui pose des questions, prétend donner le sens de la vie, c'est parce que, de plus en plus, la question de l'emploi de la vie est effectivement posée dans la marge de liberté déjà atteinte et grandissante de notre appropriation de la nature.

E

ENCHAINEE

A mesure que la nécessité se trouve socialement rêvée, le rêve devient nécessaire. Le spectacle est le mauvais rêve de la société moderne enchaînée, qui n'exprime finalement que son désir de dormir. Le spectacle est le gardien de ce sommeil.

F

CONTEMPLER

L'aliénation du spectateur au profit de l'objet contemplé (qui est le résultat de sa propre activité inconsciente) s'exprime ainsi : plus il contemple, moins il vit ; plus il accepte de se reconnaître dans les images dominantes du besoin, moins il comprend sa propre existence et son propre désir.

Guy E.Debord

BREVE BIOGRAPHIE DE GUY ERNEST DEBORD

Guy Ernest Debord fut le théoricien secret et actif du groupe situationniste, mouvement protestataire issu des révoltes étudiantes. Son mode de vie fut celui de la dérive, de l'errance et de la curiosité. Homme d'une grande intransigeance, il fut le critique exemplaire de "La société du spectacle". Pour lui, le consumérisme signe le début de la marchandisation des valeurs, et la société ne peut plus être perçue que comme une représentation. Ecrit dans un français presque classique, ses analyses rigoureuses étudient l'avènement de l'ère des médias. Il est l'auteur d'une oeuvre mince, mais poursuivie en ligne droite. Guy Ernest Debord s'est suicidé en 1994.

POUR EN SAVOIR PLUS CONSULTER SUR LE WEB :

PLUS AMPLE BIOGRAPHIE DE GUY DEBORD

DE L'ARCHITECTURE SAUVAGE SUIVANT ASGER JORN

l'INTEGRAL DE LA SOCIETE DU SPECTACLE

02. Euroma

di Cinarca — 2004-02-24T23:03:16Z

par Guidu Antonietti di Cinarca

L'Architecture Italienne des années trente mélange de classicisme et de modernité rationaliste, rejetée pendant des décennies comme la célébration de la dictature, connaît aujourd'hui un regain d'intérêt. Rossana Bossaglia, organisait une exposition sur le sujet l'année dernière. Elle expliquait que encore récemment, on ne pouvait dire que « L' Architecture mussolinienne était belle, sous peine d'être accusé de trouver beau le fascisme dans son ensemble". L'exposition "Metafisica" se penche elle, sur l'influence de la peinture de de Chirico sur les Architectes italiens d'avant guerre.

E.U.R. " Esposizione Universale di Roma 1942 "

Au sud de la Ville éternelle, EUR, conçue à la fin des années trente comme une sorte de Cité idéale de l'Italie nouvelle devait accueillir l'Exposition universelle de Rome de 1942. Elle n'eut jamais lieu. Benito Mussolini voulait en faire une manifestation à la gloire de son régime qui rivaliserait avec les réalisations du IIIe Reich de Albert Speer.

L'impressionnant "Palazzo della Civiltà Italiana" , surnommé aujourd'hui le "Colisée carré" y trône de ses arches innombrables. Ce Palais des congrès, structure bordée de colonnades surmontée d'une sorte de demi-dôme sied bien à la Rome ultra néo-libérale de Berlusconi . C'est un Panthéon vertical : colonnes impériales, débauche de marbre et de statues de pierres enflées, dieux du stade, athlètes en Carrare bodybuildés .

Ce début de ville inventée doit sont urbanisme essentiellement à Marcello Piacentini. Un collage Chiriquien associant structures de béton plaqué et statuaire néoclassique avec des formes simples, carrées, épurées, modernes. Avant-gardistes aussi. Un Décorum péplum rationalisé, rationaliste peut-être , symptômes d'une ère où l'on bâtissait à la gloire de la Rome antique fondement du Nouvel Empire du "Duce". Une troublante et belle ambiguïté héritière du Futurisme et du Constructivisme à la fois. Prémonition inspiratrice du Style Internationale ? Principes rationalistes mis en œuvre ? Nous en parlions ici même en 2002.

Aujourd'hui, la réconciliation progressive de l'Italie avec son patrimoine Architectural fera de 2004 une célébration de Guiseppe Terragni, l'Architecte de la Casa del Fascio, que d'aucuns souhaiteraient rebaptiser : Manifesto Razionalista Moderno.

EUROMA
13 Aquatintes Photographiques inédites de Guidu Antonietti / 2002

interprétant le travail de David Cirese.


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L'Art et l'Architecture : expressions totalitaires ... VOIR un site retrospectif

2004 année Giuseppe TERRAGNI

voir dans : aROOTS et antiTHeSi

lire une biographie de MALAPARTE, le client de LIBERA à Capri

aROOTS avait déjà évoqué l'exposition METAFISICA

01. Jeter un pont entre ...

di Cinarca — 2004-01-25T23:07:23Z

par Guidu Antonietti di Cinarca

Depuis que les hommes édifient des ponts, les difficultés qu'ils ont toujours rencontrées consistent à lancer l'ouvrage par dessus un large cours d'eau ou une vallée. Comment le réaliser sans être obligé de construire des piliers trop hauts faisant obstacle à la navigation... ?

Cela ne devint possible que lorsque ont eut à sa disposition de longues poutres d'acier, capables de résister à d'énormes contraintes. La question fut presque résolu, mais les portées de plusieurs centaines de mètres n'étaient pas assez résistantes pour supporter la circulation moderne d'une berge à l'autre. Elles se déformaient..

L'issue de cette complication fut somme toute trouvée. Quand on ne pouvait soutenir le pont par le bas, il suffisait de le porter par le haut. On imagina simplement de le suspendre... Comment ? En tendant entre deux piliers des câbles dits porteurs, supportant à leurs tours des haubans. Ancrés au tablier du pont. Ils le portent. Et cela sur plusieurs kilomètres s'il est besoin... Nous sommes allé vérifier tout cela in situ, à Millau où Sir Norman Foster achèvera prochainement son viaduc sur le Tarn. Et comme "jeter un pont" est aussi une formule littéraire pour parler de la nécessité qu'ont les humains d'être proches les uns des autres par la culture et durant toute leur histoire ; On lira ci dessous un texte de Patrick Hutchinson qui dit merveilleusement la même chose.

Architecture, littérature, images, aROOTS aime la culture au sens large ...

***

... Vous, qui avez vu les murs de Tyr sur la mer ; les parapets de Sion ; les piliers de Baalbek et de Persépolis ; les terrasses le Lhassa et les jardins de Kandy ; pris sous vos ombres les temples, les officines, les kiosques, et les palais : Srinagar, Ankor-Vat, Borobudur ! Infatigable veilleurs de la Sublime Porte, vous dont la chair incorruptible a parfumé les mosquée de Bagdad et de Damas, fourni les poutres plaquées d'or du Temple de Salomon, les coffres ouvragés qui enfermaient les reliques de Saints, les robes des courtisanes et les remords des reines ; Gardiens, présences tutélaires, ornements, bénédictions, bienséances de tout ce qui fut jamais bref îlot de sagesse et de rêve au milieu de cette mer de folie qui est toujours l'histoire des hommes. Nous nous tournons vers vous, O filiation millénaire, O Témoins de la Permanence, O Prophètes de la Tradition Primordiale, et qui doit toujours éclater aux yeux du monde : dites-nous, O Très-savants, et, de vous-même ignorant tout, où et quand est-ce que nos pas se sont égarés, et si vous ne détenez pas toujours la Semence de la Paix ? ...

Patrick HUTCHINSON, LE LIVRE DU CEDRE

***

Le Viaduc de Norman FOSTER en construction à Millau en Janvier 2004 .

13 Photographies originales de Guidu Antonietti / 2004


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FOSTER @ MILLAU 02: Les Locaux de la conduite d'opération à Millau


FOSTER @ MILLAU 03: Les Locaux de la conduite d'opération à Millau


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Illustration haut de l'article : Image de synthèse : Agence Norman Foster.

Le site de FOSTER and PARTNERS

Les livres sur FOSTER dans la librairie de aROOTS

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